Настройка барабанов - является важной частью подготовки барабанной установки к записи, выступлению или комфортным репетициям. Забугорные специалисты берут немалые деньги за настройку ударного сета. И действительно, настройка барабанов - весьма длительный и трудоемкий процесс - это тебе не струны на гитаре настроить тюнером. Барабаны прихотливы к положению в пространстве, к балансу настроек и к пряморукости самого драммера. И если уши человека, порой, могут скомпенсировать некоторые недостатки в тюнинге, то микрофоны нам ничего не простят, особенно в случае отсутствия мультитрекинга.
Когда я покупал барабаны Tama, к сету шла дэвэдэшэчка с видео об ударке и парой уроков типа "чих-пух". Там барабаны звучали о*уительно!
На студии настроил по старой памяти пластики по методике аккордов и трезвучий, за что и получил огромный болт на шею от хорошего звука - звук получился не тот, которого все ожидали (хотя, в принципе, даже вроде и не плохой). *перечитывая конспекты, я понял, что данный тип тюнинга - односторонний, и катил он для барабанов без резонансных пластов*
Методика настройки барабанов с резонансными пластиками похожа на односторонний тип, но только "через *опу" - в ноту аккорда или трезвучия (а можно и гаммы) строится сначала резонансный пластик, а затем резонанс по высоте глушится ударным пластиком. В ноту аккорда - это когда последовательные удары по томам от альтовых к басовым образуют арпеджио задуманного аккорда (ну, или последовательность гаммы - как выберите). Таким образом я избавляюсь от гулкости двухсторонних барабанов, включая малый/рабочий. Гарантия отсутствия неприятного бьющегося пост-звука - остройка одинаковости звучания кликов палочкой по болтам. Здесь возни много, потому что это делается на слух. Ситуацию исправит барабанный тюнер:
Перемещая по окружности барабана, сей агрегат должен показывать одинаковый коэффициент натяжения. Высоту нот он не показывает.
Так же на этом фото можно увидеть синенькую полупрозрачную куйню, которая называется drumgum - это такой костыль, от которого со временем нужно избавляться (как и от других демпферных систем), ибо правильная настройка компенсирует излишние сустейнистость и гул.
Разомните пластик установив под обод, как показано на фото:
Закручивайте болты крест-накрест, периодически кантуя обод, чтобы пластик не скрутило и резьба болтов не пошла на излом. После настройки проведите аккуратную стрессовую нагрузку по всем пластикам, и в случае расстройки, подкорректируйте результат.
Отдельного внимания заслуживают нюансы настройки большого барабана/бас-бочки. Как првило, ее и не настраивают-то толком, запихивая во внутрь подушку, шинель, носки и прочий хлам. А зря. Бочка должна давать мягкий басовый эффект, сопряженный с четкой атакой (ну конечно! Для разных стилей - разный вкус!). Более "продвинутые" драммеры приобретают себе сурдину для ударного пластика или пассивные триггеры. Существует еще пластик EVANS с демпфирующими сменными кольцами разной ширины:
Если подзвучивать такие бочки с сурдиной, пассивным триггером или пластиком со сменными кольцами, возникает огромная проблема бочковатости звука не из-за самого пластика, а из-за эха внутри бочки. Поэтому эти типы демпинга, скажем так, портят звук и свободу хода басового пластика, который можно очень клево настроить. Эхо в бочке можно исправить войлочной прокладкой по окружности дерева, не касаясь ни ударного, ни резонансного пластов. Затем отстраиваем баланс между двумя пластиками по прямому или двухстороннему методу.
Задумайтесь, существуют разные пластики, с демпингом и без.
Ну не могут быть одни х*евыми, а другие ох*ительными...
Они все для своих целей.
Сообщение форума